跟老一輩的梨園行的朋友提起徐蘭沅，大概沒有不蹺大拇手指頭的，因為人家不但知道得多、見得廣，肚子里特別寬綽，而且六場通透，所以特別敬仰。

譚鑫培的琴師原來是梅蘭芳的伯父梅大瑣，梅有時活兒多趕不及，徐蘭沅在臺上侍候過幾次譚老板，不但拉得四平八穩，而且托得嚴絲合縫。后來梅大瑣年老不能登臺，梅蘭芳的琴師改成徐蘭沅，兩個人合作乳水，梅終其身沒換過琴師。而徐蘭沅除了乃弟徐碧云在北平初次組班，幫忙性質拉了幾場之外，無論大江南北男女名角，不管如何重金禮聘，始終是矢志靡他，傍了梅蘭芳一輩子。

梅蘭芳的二胡是王少卿，伶票兩界都叫他二片，他除了給乃父鳳卿、乃弟幼卿拉胡琴之外，專門給蘭芳拉二胡。梅蘭芳給高亭公司灌全本《太真外傳》、《俊襲人》、《晴雯補裘》唱片的時候，只要王二片認為過門托腔有的地方不滿意就得重灌。第三本《太真外傳》，一晚上重灌了四次之多，徐、梅兩位照拉照唱，臉上都沒有絲毫不愉快的顏色，這種涵養功夫在座的沒有一位不贊嘆稱許的。徐蘭沅跟穆鐵芬都是儀表堂堂，一點沒沾梨園行習氣的，言談舉止更是雍容大度不慍不火。言菊朋常說，徐蘭沅往客廳一坐，不認識的總猜他是位封疆大吏，至不濟也是位實缺府道。

徐蘭沅人雖方正不茍言笑，可是遇上戲班有為難地方，他秉著救場如救火的梨園行老規矩，毅然以赴，毫不猶豫。梅劇團赴美公演，因為角色計算得過分緊湊，上演《慶頂珠》，他曾經上臺串演過丁郎兒、教師爺。他送過筆者一張教師爺劇照，可惜沒從內地帶出來，沒法讓大家一瞻他又哏又趣的風采。

徐常說：“拉胡琴是傍角的，人主我配，一定要讓角兒唱得舒坦如意，所以對于尺寸、墊頭托腔、氣口、過門都要細心琢磨因人而施，才夠得上是把胡琴。至于琴師一上場就來個花腔要個滿堂彩，或是胡琴過門加上若干零碎，引得臺下直喊好胡琴，只顧自己要好兒，把個主角僵在臺上幾分鐘，這都是喧賓奪主溢出范圍的舉措，不足為訓的。”他這番話語重心長，確有至理存乎其間，希望后之學者，能夠多多玩味。

徐蘭沅除了胡琴之外，他的字也寫得古樸蒼勁，精審入微。他開始寫字是從寫碑入手，取法乎上，所以他的字氣機通暢，骎骎入古。中年以后他極力模仿樊樊山，不但可以亂真，甚至真假難辨。當年樊增祥（樊山）在琉璃廠各大南紙店都掛有筆單，所以時常有人自己登門或找南紙店的人到樊宅請補上款的。后來樊家一算，所得墨潤跟請補上款的情形不成比例，雖然犯疑可也想不出什么道理來。

有一天樊云門忽然想到琉璃廠逛逛。遛來遛去經過徐蘭沅所開的竹蘭軒胡琴鋪，玻璃窗里掛著一副自己寫的對聯，似曾相識可又模糊，到店里細看，自己也分不出是真是假。過沒兩月果然有人拿這副對聯請補上款，后來經派人查訪，才知道是徐的杰作。從此徐的書法在梨園行其名大彰，假的樊云門對聯，也就從南紙店里絕跡了。

抗戰勝利筆者回到北平，曾經跟徐老話舊多時，他那穩健的談吐，亦莊亦諧的梨園往事，還是令人聽得不忍離座。記得筆者來臺之前，在勸業場的綠香園茶敘，他認為畢生有三大憾事：第一是乃弟徐碧云在俞振庭的斌慶社習武旦，出科之后經瑞祥老東家力捧改為花衫子，青年人習性未定，惹上桃色糾紛，北平不能立足遠走武漢，抗戰時輾轉入川，最后的下場落寞凄涼，這都是疏于管教的結果；第二件是兒子徐振珊送在富連成坐科習武生，跟劉元桐、哈元章同列元字輩師兄弟，因為從小身子骨就弱一點，王連平又對徒弟有恨鐵不成鋼的心情，管教嚴了一點，于是三說五說跟葉龍章、蔭章弟兄們說岔了，一怒之下，憤而退學，改名徐振珊，仗著自己面子搭班唱戲，最后弄成了不文不武，只好改行；第三件事是冒樊云老大名寫對子，雖然人家大度包容一笑置之，可是自己始終覺得有愧于中。

那天在綠香園只有名票邢君明、果仲禹兩位在座，所以聊得時間很長，也聊得非常痛快。從此一別海天遙隔，迄未聽到此老消息。上個月從香港傳來噩耗，說是徐老已于去年冬天在北京奄逝，海天北望，悠悠蒼天，何其有極。