人類的特殊表情
——意氣消沉、憂慮、悲哀、沮喪、失望
為什么在某種憂郁的思想每次從腦子里發生出來的時候，就出現一種略微可以辨認出的嘴角下降動作，或者雙眉內端略微上升的動作，或者是這兩種動作同時出現，而且立刻接著出現略微滲出眼淚的情形。可以認為，上面所說的這些動作，就是那些在嬰孩期間里很經常而長久地出現的尖叫發作的退化的痕跡。
達爾文的素描。分別為Marion Collier（赫胥黎之女）和Harry Furniss（1854—1925）所畫。
悲哀對于身體組織的—般影響——眉毛在苦惱時候的傾斜——眉毛傾斜的原因——嘴角下降
在我們的精神受到一陣真正的悲哀發作的襲擊以后，如果它的原因仍舊繼續存在，那么我們就會陷入意氣消沉的狀態；或者我們也曾完全失望和沮喪。長期的身體上的苦痛，即使還沒有達到苦惱的程度，也通常會引起同樣的精神狀態來。如果我們預想要受到苦痛，那么我們就會發生憂慮；如果我們沒有希望去減輕這種苦痛，那么我們就會失望起來。
有些發生過度悲哀的人，時常像前面的一章里所講到的情形一樣，用激烈而幾乎發狂的動作來設法使悲哀減輕；可是，如果他們的苦惱有些減輕，但是仍舊延長下去，那么他們就不再打算采取行動，只是停留不動和成為被動狀態，或者只是時時把身體前后搖擺。同時血液循環變得緩慢起來；臉色變得蒼白；肌肉疲累無力；眼瞼下垂；頭部低垂到緊縮的胸部處；雙唇、面頰和下顎都隨著本身的重量而下垂。因此，整個面部輪廓就變得伸長起來；據說，一個聽到了壞消息的人的面部就向下垂。以前有一隊火地島土人就用雙手把自己的面頰向下拉引，盡量使面部變得更長，借此來竭力向我說明他們的朋友——獵捕海豹的船的船長——的精神沮喪情形。彭耐特先生告訴我說，澳大利亞的土人在精神沮喪的時候，顯出下顎下垂的樣子來。在受到長久的苦惱以后，雙眼變得晦暗，缺乏表情，并且時常含有少量眼淚。眉毛也時常傾斜，這是由于眉毛的內端向上升起的緣故。因此，在前額上產生特殊形狀的皺紋；這些皺紋是和單單皺眉所產生的皺紋很不相同的；不過在有些情形里，也可以單單出現皺眉來。同時嘴角向下牽引，因此大家通常就認為這是精神沮喪的表征，以致幾乎就把它當做俗語了。
在這種情形下，呼吸變得緩慢而且微弱，時常還被深長的嘆息所打斷。格拉希奧萊指出說，每次當我們的注意力長久集中在任何一個問題上面的時候，我們就會忘記去進行呼吸動作，而此后則作一次深長的呼吸，來減輕自己；[1]可是，悲痛的人的嘆息，則是由于呼吸緩慢和血液循環減慢而發生，所以也具有顯著的特征。[2]因為一個處在這種狀態下的人的悲哀，會時時再現出來，并且加強到發作性的程度，所以他發生的痙攣會影響呼吸肌肉，而使他以為在自己的喉嚨里好像有一種東西在向上升起來；這種東西就是所謂歇斯底里癥球（globus hystericus）。這種痙攣動作，顯然是和小孩啜泣時候的痙攣情形相似的，并且也是所謂一個人由于過廢悲哀而窒息時候所發生的嚴重痙攣的殘余。[3]
眉毛的傾斜——在上面的敘述里，只有兩點要獲得進一步的說明；這兩點是極其奇怪的，就是：眉毛的內端向上升起和嘴角向下牽引。關于眉毛方面，有時就可以看到，在一個人發生嚴重的沮喪或者憂慮的時候，他的眉毛就采取傾斜的位置；例如，我曾經觀察到，有一個母親在向她的生病的兒子講話的時候，她的雙眉就傾斜起來；有時，那些引起真正的或者假裝的悲痛的十分微小的或者極其短暫的原因，也曾激起眉毛傾斜。眉毛所以采取這種位置的原因，就在于：額肌的中央筋膜（central fasciae）的最有力的作用，把某些肌肉的收縮部分地抑制下去（這些肌肉就是眼輪匝肌，皺眉肌和鼻三棱肌，它們共同要把眉毛向下牽引和收縮）。這些中央筋膜由于本身收縮而單單把眉毛的內端向上拉起；因為皺眉肌同時把雙眉拉扯在一起，所以眉毛的內端就擠縮成為皺襞或者腫塊。這種皺襞就是眉毛在傾斜時候的外貌方面的最顯著的特點；我們可以從照相圖版Ⅱ的圖2和圖5里看到它。同時，眉毛由于各根小毛突出而有些豎起。克拉伊頓·勃郎博士也時常從憂郁病患者方面觀察到，他們的眉毛長期保持傾斜的位置，因此“上眼瞼特別顯著地向上弓起”。在把照片（照相圖Ⅱ，圖2）上的青年的右側和左側的眼瞼作比較以后，就可以看出這種形狀的痕跡來，因為他不能夠把兩條眉毛作相同程度的動作。從他的前額上的溝紋左右不相等的情形看來，也可以證明這一點。我以為，眼瞼所以顯著弓起，就只是由于眉毛內端向上升起而形成的，因為眉毛被舉起而成弓形的時候，上眼瞼也要隨著略微作同樣的移動。
可是，上述的肌肉相反收縮的最顯著的結果，就表現在前額上所形成的特殊的溝紋。這些肌肉，在這樣做著共同的而且相反的動作時候，就被大家簡單地稱做悲哀肌。如果一個人用收縮全部額肌的方法把自己的雙眉揚起，那么橫皺紋就通過前額的整個寬度部分；可是，在現在的情形里，只有中央筋膜收縮，因此只是在前額中部出現橫溝紋。同時，位在雙眉的外面部分上方的皮膚，由于眼輪匝肌外圍部分收縮，而被向下牽引，因此變得平滑起來。雙眉也由于皺眉肌的同時收縮而斂集在一起；[4][65]后面的這種收縮動作就產生縱溝；這些縱溝使前額皮膚的外下部分去和中央的上升部分隔離開來。這些縱溝和中央的橫溝紋結合在一起（參看照相圖Ⅱ，圖2和圖3），就在前額上形成一個可以和馬蹄鐵形狀相比擬的印記；可是，更加嚴格地說來，這些溝紋形成四角形的三邊。在成年人或者近于成年的人把雙眉傾斜的時候，在他們的前額上就時常顯著地出現這些溝紋；可是在幼年的小孩方面，由于他們的皮膚不容易起皺，就很少看到這些溝紋，或者只能夠辨別出它們的痕跡來。
照相圖版 Ⅱ
在照相圖版Ⅱ的圖3里，最清楚地表明出，在一個年輕的婦女的前額上出現這些特殊的溝紋；這個婦女具有一種有意去對所需的肌肉起作用的異常大的能力。因為在拍攝這張照片的時候，這個婦女正在專心一致地作著這種皺眉的企圖，所以她的表情絕不是悲哀的表情；因此，我也就單單把她的前額印制出來。同一圖版的圖1是從杜慶博士的著作里復制過來的；[5]它以縮小的尺寸表明出一個成為優秀演員的青年人在自然狀態下的面部。在圖2里，表明出他所扮演的悲哀表情，但是正像前面所講到的，雙眉并沒有受到相等的作用。從下面的事實里就可以推斷出這種表情是真實的：我曾經把原來的照片交給15個人觀看，事先一些也沒有向他們提出它所表明的意義，結果當中有14個人立刻回答說，他表明“絕望的悲痛”、“苦惱的忍受”、“憂郁”等等。圖5的來歷更加使人感到興趣：我曾經望見一家店鋪的櫥窗里陳列著這張照片，于是為了要找出什么人拍攝它的起見，我就把它交給烈治朗德爾先生去看，并且向他指出這種表情是有多么大的悲傷。他就回答說，“是我拍攝它的；因為這個小孩在拍攝以前不多幾分鐘哭喊了一陣，所以它顯然是悲傷的表情”。此后，他又取出一張這個小孩在安靜狀態時候被拍攝的照片給我看；現在我也把它復制，載在本書里（圖4）。在圖6里，可以看出眉毛傾斜的痕跡來；可是，這個圖也像圖7一樣，是為了表明嘴角下降情形而提出來的；下面就將談到這種情形。
只有少數人沒有事先的練習而就能夠有意地使悲哀肌發生動作；可是，在作了幾次練習以后，就會有相當多的人成功地達到這一點，不過也有—些人仍舊是失敗的。各種人的眉毛的傾斜程度，各不相同；不論這種動作是有意的或者無意識的，都是這樣。有一些人顯然具有異常強大的鼻三棱肌；他們的額肌的中央筋膜即使可以收縮得很強烈，像前額上的四角形溝紋的出現情形一樣，但是這種收縮仍舊不能夠把雙眉的內端提升起來，只不過防止了它們不太低降得像在沒有收縮時候的程度罷了。根據我所能夠觀察到的情形說來，小孩和婦女要比成年男人更加經常去使用悲哀肌。至少是成年人，很少由于身體上的苦痛而去使用悲哀肌，但是差不多專門由于精神上的痛苦而使用它們的。有兩個人，曾經在作了一些練習以后，就成功地使悲哀肌動作起來；他們在用鏡子照看自己時候看出，他們在使眉毛傾斜的時候，也同時不隨意地使嘴角下降；在自然發生悲哀表情時候，常常出現這種現象。[66]
這種自由使悲哀肌發生作用的能力，顯然也差不多好像所有其他的人類的能力一樣，是遺傳而來的。有一個婦女，在她所出生的家族里已經產生很多著名的男女演員；她自己能夠“用驚人的精巧方法”來扮演悲哀的表情；她曾經告訴克拉伊頓·勃郎博士說，她的家族里的所有的人都顯著地具有這種能力。勃郎博士也曾經對我說，這種表情的遺傳傾向，據說曾經傳遞到華耳脫·斯各特（Walter Scott）爵士所寫的小說《紅手套》（Red Gauntlet）里所提出的家族的最后一代；可是，在這本小說里，描寫到主人公在發生強烈情緒的時候，把前額收縮而出現馬蹄鐵形的印記。我曾經看到一個青年婦女，她的前額顯然也差不多慣常作這樣的收縮動作，而并不和她當時所發生的任何情緒有關。
悲哀并不太經常被使用，而且又因為這種動作時常是瞬時出現的，所以我們不容易觀察到這種動作。雖然每個人在觀察的時候普遍和立刻會辨認出這是悲哀或者憂慮的表情，但是在一千個從來沒有研究過這個問題的個人當中，卻找不出一個人能夠詳細地說明當時受苦者的臉上所發生的變化情形。因此，據我所已經注意到的情形說來，大概除了《紅手套》這本小說和另外一本小說以外，在無論哪個文藝作品里，甚至都沒有提出過這種表情的變化情形來；有人告訴我說，這另外一本小說的女作家，就是出于剛才講到的那個著名的產生很多演員的家族里，所以可能她已經對這個問題特別注意到了。
古代希臘的雕刻家們很熟悉這種表情，例如從勞孔（Laocoon）和阿羅蒂諾（Arrotino）兩個神像上就可以看到它；可是，杜慶博士指出說，這些雕像具有幾條通過整個前額寬度的橫溝紋，因此這就犯了解剖學上的重大錯誤；在近代的雕像方面，也有這種情形發生。可是，極其可能的是，這些驚人精確的觀察者并沒有犯什么錯誤，而是為了要表現出他們所雕刻的人像的美觀起見，故意犧牲了真實，因為在大理石像的前額上刻出四角形溝紋來，恐怕也顯不出壯麗的外貌來。根據我所能夠發現的情形說來，即使是老畫家，也顯然是由于同樣的原因，而不能夠時常在圖畫上表達出這種表情的充分發展的狀態來；可是，有一個對這種表情十分熟悉的婦女告訴我說，在佛羅倫薩（Florence）地方，有一幅“基督降架圖”（Descent from the Cross）是弗拉·安日里科（Fra Angelico，就是Fiesole，1387—1455）所繪；在這幅圖的右手方面的人像當中，有一個人就明顯地表現出這種表情來；我也可以舉出其他少數例子來作為補充。
克拉伊頓·勃郎博士接受我的請求，去仔細觀察了他所管理的西賴定精神病院（West Riding Asylum）里的很多精神病患者所發生的這種表情；而且他也熟知杜慶博士所舉出的幾張表明悲哀肌的動作的照片。他告訴我說，在憂郁病患者方面，特別是在疑心病患者方面，經常可以觀察到他們的這些肌肉發生強烈動作；他還說道，這兩類病人由于這些肌肉慣常收縮，而具有經常性的線紋或溝紋；這些溝紋就成為這些病人的面相的特征。勃郎博士在相當長的期間里，替我觀察了三個疑心病患者的情形，他們的悲哀肌長期收縮。當中有一個患者是51歲的寡婦，她曾經幻想到自己的內臟全部喪失，好像全身變成了中空的軀體。于是她就顯出極其悲痛的表情來，并且在幾個小時里，把自己的一雙半屈的手彼此互相作有節奏的拍擊。悲哀肌永遠收縮，而上眼瞼則向上弓起。這種狀態一直繼續了幾個月；后來她恢復過來，而她的相貌也就回復到自然的表情。第二個患者也差不多表現出同樣的特征來，不過還有他的嘴角也下降。
帕特利克·尼古爾先生也親切地替我觀察了塞塞克斯瘋人院（Sussex Lunatic Asylum）里的幾個病人；并且還對其中三個病人的情形作了十分詳細的敘述；可是，在這里用不著再把它們舉出來。尼古爾先生從他對于憂郁病患者的觀察方面得出結論說，雙眉的內端差不多時常多少有些向上升起，前額上的皺紋多少有些清楚地顯現出來。他觀察到，當中有一個青年婦女，她的前額上的皺紋經常略微跳動或者移動。有幾個病人的嘴角下降，但是下降的程度時常只是輕微的。差不多時常可以觀察到，有幾個憂郁病患者的表情各有相當程度的差異。眼瞼通常下降；眼瞼的外角附近和下面的皮膚起皺紋。在這些病人的面部上，時常清楚地出現鼻唇溝，從鼻翼通向嘴角邊；鼻唇溝很顯著地出現在大哭的小孩的面部上。[67]
雖然精神病患者的悲哀肌時常不斷地起作用，但是他們在平常狀態里有時也曾由于可笑的輕微原因，而無意識地發生瞬時的作用。有一個紳士用一件使人可笑的小禮物來報答一個青年婦女；她就假裝發怒，并且當她向這個紳士斥責的時候，她的雙眉就極度傾斜起來，而在前額上起有相當的皺紋。還有一個青年婦女和一個青年男子，雙方都是精神非常奮發，正在一起極其迅速地熱心交談著；當時我就觀察到，每次在這個婦女理屈而一時不能夠迅速發言的時候，她的雙眉就向上斜豎，同時在她的前額上形成長方形的溝紋。她就用這個方法每次發出受苦的信號來；在不多幾分鐘里，她一共發出了六次這種雙眉傾斜動作。我當時絲毫沒有把這種情形向他們提出來，但是在過了一段時間以后，我就請這個婦女設法把她的悲哀肌發動起來。當場還有一個能夠隨意發動悲哀肌的女郎就把我的意圖向她表明。這個婦女就作了幾次嘗試，但是完全遭到失敗；可是，像這種不能夠相當迅速發言的輕微的受苦原因，竟足夠去使她的悲哀肌再三地發生強有力的動作來。
絕不是只限于歐洲人具有這種悲哀肌收縮而發生的悲哀表情；顯然一切人種都普遍具有這種表情。至少是在印度人、但加爾人（印度山區土人種族之一，因此也屬于一個完全和印度人不同的民族）、馬來人、黑人和澳大利亞人方面，我已經獲得了確實可信的報道。關于澳大利亞人方面，有兩個觀察者對我的征詢作了肯定的回答，但是并沒有作出詳細的說明。可是，塔普林先生在我的敘述文字后面，添寫了幾個字：“這是正確的”。至于說到黑人方面，那么上面所講到的那個告訴我關于弗拉·安日里科的圖畫的婦女，曾經看見一個在尼羅河里劃船的黑人；當這個黑人遭遇到障礙物的時候，她就觀察到，他的悲哀肌起有強烈的動作，同時他的前額的中部明顯地起皺。吉契先生觀察了馬來半島上的一個馬來人；在這個土人發生悲哀的時候，他的嘴角下降得很大，雙眉傾斜，同時在前額上出現深刻的短溝紋。這種表情所繼續的時間很短；吉契先生指出說，這“是一種奇特的表情，極像一個人受到某種巨大損失而打算要哭喊出來的樣子”。
在印度方面，愛爾斯金先生發現，土人們都很熟悉這種表情；加爾各答植物園里的斯各特先生曾經親切地寄給我一篇關于兩個事例的詳細敘述。有一次，他隱身在樹叢里一段時間，觀察一個很年輕的但加爾族婦女在看護她的將死的嬰孩時候的情形；這個婦女從那格浦爾（Nagpore，或者Nagpur在中央省里）到加爾各答來，是植物園里的一個工人的妻子。斯各特先生當時清楚地看到她的雙眉的內端上升，眼瞼下垂，前額中部起皺，而嘴則略微張開，同時嘴角下降得很大。此后，斯各特先生從樹木的屏障背后走出來，向這個可憐的婦女談話，她忽然驚起，痛苦的眼淚奔涌地流出來，并且哀求斯各特先生醫治她的嬰孩。第二個事例是關于一個印度土人方面的；這個土人由于生病和窮困，不得不出售自己心愛的山羊。他在受到了價款以后，多次輪流瞧看自己手里的錢和已經出售的山羊，好像是猶疑不決，到底要不要退回這筆錢。他走到這頭已經被系縛而正將被牽走的山羊身邊，于是這頭山羊就用后腳起立，并且舔起他的手來。當時這個人的雙眼左右轉動，他的“嘴有一部分閉合，而嘴角則極其顯著地下降”。最后，這個可憐的人顯然已經下定決心，認為他必須和自己的山羊分別；這時候斯各特先生就看到，他的雙眉略微傾斜起來，在眉毛的內端顯現出特征性的皺襞或者脹大部分來，但是在前額上沒有出現皺紋。這個人就這樣呆站了一分鐘，于是長嘆一聲，眼淚涌出，舉起雙手來，向山羊祝福，接著轉過身子，不再去看山羊而一直走開去了。
眉毛在苦惱時候的傾斜——在幾年里面，我好像還沒有遇見過一種有像現在我們所觀察的表情這樣十分復雜的表情了。為什么悲哀或者憂慮單單只引起額肌的中央筋膜連同眼睛周圍的肌肉一起收縮呢？在這里，我們好像遇見了一種以表現悲哀為唯一目的的復雜動作；可是，這種表情比較稀有，時常會被我們忽略過去。我以為，這種說明并不像最初所認為的那樣困難。杜慶博士提供了一張以前講到的青年的照片；這個青年在朝上向著一個發光強烈的表面瞧看的時候，就不隨意地過分收縮自己的悲哀肌。我本來已經完全忘記了這張照片；后來在一個非常明朗的白天，當太陽光正從我的背后向前照射的時候，我騎馬前進，遇到一個女郎；當她向我瞧看的時候，她的雙眉就極度傾斜，并且在前額上出現相當的溝紋。以后還有幾次，在相似的情況下，我也觀察到同樣的雙眉傾斜的動作。我回家的時候，我就召集自己的三個小孩，不向他們提出任何有關于我的目的的說明，請他用盡可能長久的時間和盡可能大的注意力，去瞧望一棵高大樹木的樹頂，而這棵樹正聳立在極其明亮的天空背景上。當時所有這三個小孩的眼輪匝肌和鼻三棱肌，都由于眼睛網膜的興奮所發生的反射作用而強烈收縮起來，以便去保護雙眼，而避免受到明亮光線的侵害。可是，他們仍舊嘗試竭力向上瞧看；于是可以觀察到，一面是額肌的全部或者只是中央部分，另一面是幾種使眉毛下降和使眼瞼閉合的肌肉——這兩方面的肌肉在作有趣的斗爭，同時發生痙攣的抖動。鼻三棱肌作著不隨意的收縮，引起鼻梁上出現深刻的橫皺紋。在這三個孩子當中，有一個孩子的全部眉毛，因為額肌眼睛周圍的肌肉彼此輪流收縮，而發生瞬時間的一升一降的動作，所以整個前額的寬度部分也就輪流地起皺和恢復平滑。其余兩個小孩的前額，只是中央部分起皺，因此產生出長方形溝紋來；他們的雙眉傾斜起來，而同時雙眉的內端起皺襞和脹起；當中一個小孩表現得輕微，而另一個小孩則表現得十分顯著。這種在眉毛傾斜程度方面的差異情形，顯然是由于它們的一般移動能力的差異而發生，也由于鼻三棱肌的強度差異而發生。在這兩種情形里，雙眉和前額在強烈光線的影響下所發生的各種特有的細節上的變化情形，正和在悲哀或者憂慮的影響下的情形十分相同。
杜慶博士肯定說，鼻三棱肌要比眼睛周圍的其余肌肉較少受到意志的支配。他指出說，有一個青年男子，能夠使自己的悲哀肌動作得很顯著，而且也能夠同樣使其他的面部肌肉動作，但是卻不能把鼻三棱肌收縮。[6]可是，這種能力顯然無疑是隨著各人而不同的。鼻三棱肌是用來把眉心的前額皮膚連同雙眉的內端一起向下牽引的。額肌的中央筋膜是鼻三棱肌的對抗者；如果鼻三棱肌的動作受到特殊的阻止力量，那么這些中央筋膜就一定發生收縮。因此，在那些具有強大的鼻三棱肌的中央筋膜就一定會行動起來；同時它們的收縮如果有足夠的強烈，而可以制服鼻三棱肌，那么在和皺眉肌和眼輪匝肌一同收縮的時候，就會像上面所講到的狀態那樣，對眼瞼和前額起有作用。[7]
我們已經知道，在小孩尖叫或者哭喊的時候，他們首先為了要把眼睛壓縮，因而保護雙眼而避免過分充血，其次是由于習慣，而把眼輪匝肌、皺眉肌和鼻三棱肌收縮起來。因此，我們就可以從小孩方面預料到，當他們想努力防止要發生的哭喊發作的時候，或者是在要制止哭喊的時候，他們就會抑制上面所講到的肌肉的收縮，正像我們朝上瞧看明亮的光線時候的情形一樣；因此可以知道，額肌的中央筋膜就會時常發生作用。因此，我開始親自去觀察小孩在這種情形時候的動作，并且還請求另一些人，包括幾個醫生在內，也去進行同樣的觀察。因為小孩的前額不像成年人那樣容易起皺，它們這些肌肉所特有的對抗作用并不怎樣明顯可見，所以就必須仔細去觀察它。可是，我立刻發現，悲哀肌在這些情形下極其經常發生明顯的動作。如果把所有已經觀察到的事例都列舉出來，那就太啰嗦了；我現在只舉出少數幾個例子來談談。有一個年紀一歲半的女孩，受到其他幾個小孩欺侮；在她流淚哭喊以前，她的雙眉就明顯地傾斜起來。還有一個年紀較大的女孩，也觀察到她的雙眉傾斜，同時雙眉的內端明顯地起皺，而且嘴角也同時向下牽引。當她一開始流淚哭泣的時候，面貌全部發生變化，而這種特殊的表情就消失了。還有一個幼小的男孩因為種牛痘而尖叫和激烈哭喊起來；在種好牛痘以后，外科醫生就送給他一只預備作為觀察他的表情用的甜橙，因此這就使他非常快活起來。當他停止哭喊的時候，就觀察到一切特征性的動作，包括前額中央部分的長方形皺紋的形成在內。最后，我曾經在路上遇見一個三四歲的小女孩；她被狗所驚嚇；當我詢問她為什么要啜泣的時候，她就停止啜泣，于是她的雙眉立刻變得極度傾斜起來。
因此在這里我深信不疑地認為，我們已經獲得一個解決下面問題的鑰匙，這個問題就是：為什么額肌的中央筋膜和眼睛周圍的肌肉，在受到悲哀的影響時候會發生彼此相反的收縮，而且不論它們的收縮像憂郁病患者的情形那樣長期繼續發生，或者由于細微的悲痛原因而暫時發生，都是這樣的呢？我們已經知道，我們全體都像嬰孩一樣，都會在尖叫時候為了保護自己的眼睛，而多次收縮眼輪匝肌、皺眉肌和鼻三棱肌；我們以前的祖先們在很多世代里也作過同樣的動作；雖然隨著年紀的長大，我們在感到痛苦的時候容易去阻止自己發出尖叫聲來，但是我們由于長期的習慣，卻時常不能夠去阻止上面所說的肌肉輕度收縮；如果這種收縮情形輕微，那么實際上我們也絕不能從自己方面觀察到它，也不能夠去設法阻止它。可是，鼻三棱肌顯然要比其他有關的肌肉更少受到意志的支配；如果它們非常發達，那么這就只能夠靠了額肌的中央筋膜的對抗性收縮來阻止它們的收縮。如果這些筋膜收縮得很強烈，那么接著就必然會發生的結果，就是：雙眉被牽引向上而傾斜，它們的內端起皺襞，而且在前額的中央部分形成長方形溝縫。因為小孩和婦女要比男人更加容易哭喊，還有成年的男女除了精神上的痛苦以外極少哭泣，所以我認為，我們就可以理解到，為什么可以看到，小孩和婦女要比男人更加經常地使悲哀肌動作起來；還有成年男女單單由于精神痛苦而發生這種情形。在有幾個前面所記述的事例里，例如在那個可憐的但加爾族婦女和印度土人的兩個例子里，在悲哀肌的動作發生以后，就迅速接著出現苦痛的哭泣。在所有各種痛苦里，不論痛苦程度的大小，由于長期的習慣，我們的腦子就有傾向要發布一種使某些肌肉收縮的命令，好像我們仍舊還是一個正要尖叫起來的嬰孩似的；可是，我們可以靠了意志的驚人力量和由于習慣，而部分地抗阻這種命令；還有，至于說到抗阻的方法方面，那么這是無意識地發生的。[68]
嘴角下降——這種動作是由于口角降肌（depressores anguli oris）牽引而發生的（參看緒論，圖1和圖2里的肌肉K）。這種肌肉的纖維，向下方分散，而且和向上方的收斂端一同附著于嘴角周圍和略近嘴角的下唇上。[8]有些纖維顯然是大顴肌的對抗者，還有一些纖維則是有幾種連通到上唇外部的肌肉的對抗者。口角降肌在收縮時候，就把嘴角連上唇的外部一起向下和向外牽引，甚至也略微把鼻翼向下牽引。在把嘴閉緊而使這種肌肉收縮，那么上下兩唇的接合線就形成一條具有向下彎曲的曲線，[9]同時雙唇本身則通常略為突出，特別是下唇有這種情形。烈治朗德爾先生所拍攝的兩張照片（照片照相圖Ⅱ，圖6和圖7），就清楚地表明出這種狀態的嘴形來。前圖（圖6）的男孩在被另一個男孩打了一記耳光以后，才停止哭喊；正在這個適當的時機，就把他的表情拍攝了下來。
每一個對這個問題有過研究著述的人，都觀察到，由于這種肌肉的收縮而顯現出意氣消沉、悲哀或者沮喪的表情來。把一個人說做是“嘴向下垂”，也就是和把他說做是意氣沮喪的意義相同。根據前面已經講到過的克拉伊頓·勃郎博士和尼古爾先生的權威意見，可以時常看到憂郁病患者的嘴角下降的情形；而在勃郎博士寄贈給我的幾張有強烈的自殺傾向的病人的照片上，很清楚表現出這種情形來。從各種不同的種族的人方面，就是從印度人、印度的黑色皮膚的高山族人、馬來人和牧師哈格納烏爾先生向我所報道的澳洲土人方面，都曾經觀察到這種情形。
在嬰孩發出尖叫的時候，他們用力收縮眼睛周圍的肌肉，因此也就把上唇向上提升；又因為他們不得不把嘴張大開來，所以那些連通到嘴角的降肌也起有強烈作用。這種情形就通常（但不是經常不變地）引起下唇兩側靠近嘴角處發生輕度的角形彎曲。在上下兩唇受到這種作用以后，結果就使嘴的形狀變成近于長方形。在嬰孩還沒有激烈地尖叫起來的時候，特別是在他們剛正開始尖叫或者停止尖叫的時候，就可以最清楚地看到這種降肌的收縮情形。根據我從自己的嬰孩（年齡在6星期、2個月或者3個月之間）方面所作的連續觀察結果，當時他們的小小的面部具有一種極其可憐的表情。有時，當他們作著反對哭喊發作的掙扎時候，嘴的輪廓就彎曲得極其厲害，真好像是馬蹄鐵的形狀了；同時，這種悲傷的表情就變成了滑稽可笑的漫畫形象。
口角降肌在意氣消沉或者沮喪的影響下發生收縮的情形，顯然也和眉毛傾斜的情形一樣，可以用相同的一般原理來加以說明。杜慶博士告訴我說，他根據自己多年來的長期觀察結果得出結論，認為它是最少受到意志支配的面部肌肉之一。實際上，從剛才所說的關于嬰孩在猶疑不決地開始要哭喊或者努力要停止哭喊時候的表情方面，就可以推斷出這個事實來，因為這時候他們通常支配面部的其他所有肌肉要比支配口角降肌更加有成效。有兩個絲毫不知關于這個問題的理論的卓越的觀察者（當中有一個人是外科醫生），曾經替我仔細觀察了幾個年紀較大的孩子和婦女；在觀察的時候，這些孩子和婦女帶有幾分反對的掙扎，極其緩慢地逐漸接近于流淚哭泣的狀態；這兩個觀察者都確信說，口角降肌總是在任何其他的肌肉以前開始動作起來。正因為在很多世代的嬰孩期間里，口角降肌曾經多次發生強烈的作用，所以每次在嬰孩時代以后的一生期間里，一遇到甚至是輕微的痛苦，神經力量就根據長期聯合性的習慣原理，具有一種流到這些肌肉方面去的傾向，也像流到其他各種面部肌肉去的情形一樣。可是，因為口角降肌要比其他多數肌肉都略微較少受到意志的支配，所以我們就可能預料說，當其他的肌肉還處在被動狀態的時候，口角降肌時常會作輕微的收縮。值得使人注意的是，口角多么微小的下降，就會使面貌具有意氣消沉或者沮喪的表情；因此，口角降肌在作極其輕微的收縮時候，就已經足夠流露出這種精神狀態來。
在這里，我可以舉出一個瑣細的觀察來，因為它可以用來總括我們現在所討論的問題。曾經有一個老年婦女，在火車里和我幾乎相對地坐著，帶有一種舒適而且出神的表情。當我向她瞧看的時候，我看到她的口角降肌開始極其微弱地而且確實無疑地收縮起來；可是，因為她的面貌仍舊同以前一樣平靜，所以我就以為這種收縮多么毫無意義，而且多么會容易使人受騙。當這個想法正在我的頭腦里浮現出來的時候，我就看到，突然淚水充滿了她的雙眼，幾乎向外流出，同時整個面部下垂。這時候，雖然無疑在她的頭腦里出現了一種苦痛的回憶，大概是她回想到了早已夭折的孩子。每次在她的感覺中樞受到這樣的興奮時候，就有一定的神經細胞，由于長期的習慣，而立刻把命命傳達給所有呼吸方面的肌肉和嘴的周圍的肌肉，使它們作哭喊發作的準備。可是，這道命令被意志所撤銷了，或者更加確切地說來，是被后來所獲得的習慣所撤銷了，因此所有肌肉都服從于意志，但是只有口角降肌對它有輕度的違抗。嘴甚至也沒有張開來；呼吸也并不急促；除了這種把嘴角向下牽引的肌肉以外，其他的肌肉都沒有受到影響。我差不多可以肯定地說，每次在這個婦女的嘴開始從她的不隨意地和無意識地采取這種相當于哭喊發作的形狀時候，我們就可以差不多肯定說，應該有某種神經沖動沿著長期慣熟的通路，被傳送到呼吸方面的各種肌肉、眼睛周圍的肌肉和那個支配血液向淚腺輸送的數量的血管運動中樞。實際上，這個婦女的眼睛里略微合淚的情形，就清楚地證明了神經沖動達到淚腺方面的事實；因為淚腺要比面部肌肉更少受到意志的支配，所以我們也能夠理解到這一點。同時，毫無懷疑的是：眼睛周圍的肌肉也有幾分收縮的傾向，好像是為了要保護眼睛以免它們過分充血似的。但是這種收縮完全被壓制下去，所以她的雙眉仍舊平滑無皺。要是她的鼻三棱肌、皺眉肌和眼輪匝肌，也像很多人的這些肌肉一樣，很少服從于意志的支配，那么這些肌肉恐怕也會略微受到一些作用；同時額肌的中央筋膜也恐怕會以反抗方式收縮起來，她的眉毛也會傾斜起來，而且在前額上就會形成長方形溝紋。這時候，她的面貌恐怕也會比原來的樣子更加明顯地表現出沮喪的狀態來，或者甚至更加明顯地表現出悲哀的狀態來。
我們在認識了這樣一些事實經過的階段以后，就可以去理解到，為什么在某種憂郁的思想每次從腦子里發生出來的時候，就出現一種略微可以辨認出的嘴角下降動作，或者雙眉內端略微上升的動作，或者是這兩種動作同時出現，而且立刻接著出現略微滲出眼淚的情形。神經力量的動流，沿著幾條慣熟的通路被傳送出去，并且對于意志雖由于長期的習慣而仍舊起有很大的抑制力量的任何部位都會發生影響。可以認為，上面所說的這些動作，就是那些在嬰孩期間里很經常而長久地出現的尖叫發作的退化的痕跡。在這種情形里，也像在很多其他情形里一樣，這些把人類面貌上的各種各樣表情形成起來的原因和結果互相聯系起來的環節，的確是驚人的；而且這些環節還向我們表明出一定的動作的意義；每次在一定的情緒在我們的心頭發生出來的時候，我們就會不隨意地和無意識地去采取這些一定的動作。
今日達爾文在黨豪斯的別墅
[1] [維克多爾·卡羅斯（Vitor Carus）教授請著者去注意到納西（Nasse）的文章；這篇文章載在梅克耳（Meckel）所編的德國生理學論文集（Deutches Archiv für Physiologie，第1卷，1816年，第1頁）里；在這頁上敘述了這種特征性的嘆息類型。]
[2] 上面所記述的說法，一部分是從我自己的觀察方面得來，但是主要部分是從格拉希奧萊方面得來（《人相學》，第53頁和第337頁；關于嘆息方面，第232頁）；他已經細致研究了整個這方面的問題。還可以參看赫希克（Hushke）的著作；《表情和人相學》，《生理學片斷》（Mimices et Physiognomices，Fragmentum Physiologicum），1821年，第21頁。關于眼睛晦暗的情形方面，可以參看皮德利特的著作：《表情和人相學》，1867年，第65頁。
[3] 關于悲哀對于呼吸器管的作用方面，可以去特別仔細參看貝爾爵士的著作：《表情的解剖學》，第二版，1844年，第151頁。
[4]在上面所提出的關于使眉毛變得傾斜的方法的敘述里，我依從著那種顯然成為所有解剖學家的一般意見的說法；我曾經為了寫述上面所提出的幾種肌肉的動作而查看過這些解剖學家的著作，或者曾經和他們談論過。因此，在本書的所有各處，我就對于皺眉肌、眼輪匝肌、鼻三棱肌部額肌的動作都采取相似的見解。可是，杜慶博士認為（而他所提出的每個結論，都值得使人作鄭重的考慮），皺眉肌——就是他所稱做的Sourcilier——把雙眉的內角舉起，并且在和眼輪匝肌的上側與內側部分作相反的行動，也在和鼻三棱肌作相反的行動（參看《人相的機制》，1862年，對折本，說明書的第5條和圖19—29；八開本，1862年，說明書第43頁）。可是，他承認說，皺眉肌把雙眉擠集在一起，在鼻梁的上方引起縱溝紋，或者引起蹙額。其次，他又認為，皺眉肌和上眼輪匝肌共同對雙眉的外側三分之二部分起作用；這兩種肌肉在這里就和額肌發生對抗行動。在根據亨列的面部肌肉圖（木刻圖，就是前面緒論里的圖3）來作判斷的時候，我就不能夠理解，為什么皺眉肌會依照杜慶所敘述的方法起作用。還有，關于這個問題，也可以參看唐得爾斯教授提出的說法，載在《醫學文摘》（Archives ofMedicine），1870年，第5卷，第34頁。武德先生是大家都知道的一位細致研究過人體肌肉的科學家；他曾經告訴我說，我所提出的關于皺眉肌的動作的說明是正確的。可是，這對于眉毛傾斜所引起的表情方面，絕不是什么重要的一點，而且對于它的起源的理論也并沒有多大的重要關系。
[5] 我在這里向杜慶博士表示深切的感謝，因為他允許我從他的對折本的著作里用膠版印刷法復制了這兩張照片（圖版Ⅱ，圖1和圖2）。在上面所提出的關于皮膚在雙眉發生傾斜時候形成溝紋的說法當中，有很多就是從他關于這個問題的卓越論述方面借取來的。
[6] 杜慶：《人相的機制》，冊頁本，第15頁。
[7][克恩博士曾經獲得機會，去用電流對一個剛才受到絞刑而死的罪犯的肌肉起作用。他的實驗已經肯定地得出結論，就是：鼻三棱肌是“后額肌（occipito-frontal）的中央部分的直接對抗者，而后者也是前者的直接對抗者”。參看克恩的文章，載在《費拉得爾菲亞醫學院學報》（Transactions ofthe College ofPhyicians ofPhiladelphia），1875年，第104頁。]
[8] 亨列：《人體解剖學手冊》，1858年，第1卷，第148頁，圖68和圖69。
[9] 關于這種肌肉的動作的說明方面，可以參看杜慶博士的著作：《人相的機制》，冊頁本，1882年，ⅷ，第34頁。