生平簡(jiǎn)介

劉子翬（1101—1147）字彥沖，號(hào)屏山病翁，崇安（今屬福建）人。以父任補(bǔ)承務(wù)郎，辟真定幕府。南渡后，通判興化軍，秩滿(mǎn)，詔留任，以疾辭。筑室屏山，專(zhuān)事講學(xué)。與胡憲、劉勉之為道義交，朱熹曾從之受業(yè)。紹興十七年（1147）卒，年四十七，謚文靖。《宋史》有傳。有《屏山集》二十卷。《彊村叢書(shū)》輯其《屏山詞》一卷。

●驀山溪·寄寶學(xué)

劉子翬

浮煙冷雨，今日還重九。

秋去又秋來(lái)，但黃花、年年如舊。

平臺(tái)戲馬，無(wú)處問(wèn)英雄；茅舍底，竹籬東，佇立時(shí)搔首。

客來(lái)何有？

草草三杯酒。

一醉萬(wàn)緣空，莫貪伊、金印如斗。

病翁老矣，誰(shuí)共賦歸來(lái)？

芟垅麥，網(wǎng)溪魚(yú)，未落他人后。

劉子翬詞作鑒賞

這首詞的兩片各有中心。上片是“無(wú)處問(wèn)英雄”。“平臺(tái)戲馬”系用項(xiàng)羽典故。“戲馬臺(tái)”在彭城（今江蘇徐州市）南效云龍山下，昔日項(xiàng)羽曾在此操練兵馬。后來(lái)，劉裕也于重陽(yáng)節(jié)在此大會(huì)賓客。項(xiàng)羽、劉裕，皆一時(shí)豪杰，但時(shí)過(guò)境遷，英雄已逝。“無(wú)處問(wèn)英雄”，既是作者對(duì)已逝英雄的感嘆，也是對(duì)當(dāng)世英雄的尋覓，但理想的英雄又在何處呢！由于作者為沒(méi)有英雄人物可報(bào)效祖國(guó)而焦慮，所以他才感到重九時(shí)節(jié)“浮煙冷雨”的壓抑，才覺(jué)得“年年如舊”的只有黃花，也才“佇立時(shí)搔首”。下片的中心是“一醉萬(wàn)緣空”。正因?yàn)樽髡咭诨枳碇袑ふ医饷撆c安慰，所以客來(lái)后才只有“草草三杯酒”，所以才勸寶學(xué)“莫貪伊、金印如斗”，與作者一道“賦歸來(lái)”，去過(guò)“芟垅麥，網(wǎng)溪魚(yú)”的隱居生活。把上下兩片聯(lián)系起來(lái)，那么全詞的主旨應(yīng)該是：深感救國(guó)無(wú)人，國(guó)事無(wú)望，作者遂欲斷絕萬(wàn)緣。——從以上分析可以看出，中心突出，組織緊密，是這首詞的特色。

劉子翬生活在南北宋交替之際，國(guó)家面臨覆亡危險(xiǎn)，急需濟(jì)世之才。當(dāng)時(shí)善于帶兵的大將并不少，但他們互不信任，彼此掣肘、猜忌，致使宋軍節(jié)節(jié)失利。這闋詞中“無(wú)處問(wèn)英雄”一語(yǔ)蘊(yùn)含著作者極深沉的時(shí)事之嘆，不是普通的吊古詩(shī)詞。

這是一首重陽(yáng)寄人之作。詞中全用與重陽(yáng)有關(guān)的物事，經(jīng)過(guò)加工處理，作者有意識(shí)地改變了它們的面貌，使其更好地為抒情達(dá)意服務(wù)。比如，詞篇一開(kāi)始用“浮煙冷雨”形容就跟秋高氣爽的時(shí)節(jié)相異。作者勾畫(huà)這幅天色，是要為全篇籠罩一層寒冷陰霾的氣氛。

至于三、四句提點(diǎn)黃花，不去欣賞也未描寫(xiě)，只說(shuō)是“但黃花、年年如舊”。說(shuō)只有黃花“年年如舊”言外之意此外的一切都不“如舊”，這當(dāng)然就深化了“無(wú)處問(wèn)英雄”的感慨。“茅舍底，竹籬東”是重陽(yáng)賞菊的地方，陶淵明有“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南下。山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還”的詩(shī)句，李清照也有“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的吟詠。不過(guò)，本篇的主人公于此，卻不把酒，也不賞菊，而是“佇立時(shí)搔首”。

這里，詞篇再現(xiàn)人物形象把作者憂(yōu)國(guó)的情緒推到了高峰。自然，詞人過(guò)重九也并非無(wú)酒，比方說(shuō)客來(lái)之后就有“草草三杯酒”。只是這里的飲酒，并非是為賞菊助興，也不是為了登高催詩(shī)，而是要自己“一醉萬(wàn)緣空”，要寶學(xué)“莫貪伊、金印如斗”。——以上寫(xiě)黃花、寫(xiě)竹籬、寫(xiě)飲酒，都直接觸及社會(huì)現(xiàn)實(shí)，同單純的賞菊的品酒、慕求清高是大相徑庭的。接下去，“病翁”是子翬自號(hào)。“賦歸來(lái)”，用陶淵明《歸去來(lái)辭》，以示歸隱之意。陶淵明以愛(ài)菊聞名，這事本身也就和重陽(yáng)有關(guān)。不過(guò)劉子翬的“賦歸來(lái)”乃是要“芟垅麥，網(wǎng)溪魚(yú)”，并非有意戀菊。總之，只因作者的心緒不佳，所以在他眼里的重九美景全都變了樣；而出現(xiàn)作者筆下的、改變風(fēng)物又反襯和強(qiáng)化了作者的思想感情。這種情景交融的創(chuàng)作方法，是這闋詞存在藝術(shù)魅力的根本原因。